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Critique de livre Quelque chose d’autre, quelque chose d’autre Fraises de Floride
Photographies d’Anthony Blasko
Revu par Odette Angleterre « Commencez par des faits amusants sur les fraises. La peur des fraises est la fragariaphobie. Les fraises font partie de la famille des roses. Elles existent en plusieurs couleurs autres que le rouge. Elles ont huit copies de sept chromosomes. Elles ne continuent pas à mûrir après la cueillette. Et la Belgique a un musée qui leur est dédié… »


Fraises de Floride
Photographies d’Anthony Blasko

STANLEY/BARKER, Londres, Royaume-Uni 2022. 120 pages, 11¾x9″.

Commencez par des faits amusants sur les fraises. La peur des fraises est la fragariaphobie. Les fraises font partie de la famille des roses. Ils viennent dans de nombreuses couleurs autres que le rouge. Ils ont huit copies de sept chromosomes. Ils ne continuent pas à mûrir après la cueillette. Et la Belgique a un musée qui leur est dédié.

Fini le plaisir. Parlons d’élégance discrète dans les livres photo.
Ces faits amusants sont plus difficiles à trouver.

C’est peut-être parce que j’ai vu trop de livres photo se faisant passer pour autre chose, quelque chose d’autre. Essayer d’être intelligent avec un design inutile. Inutile, point. Ce livre – Fraises de Floride par Anthony Blasko, publié par Stanley Barker – n’est pas ce livre. Ce livre s’inspire de l’humble fraise. C’est frais et mûr et délicieusement simple. Les seuls indices de fantaisie de conception apparaissent à l’extérieur du livre, comme les «graines» de la fraise elle-même (appelées akènes, à l’intérieur desquelles se trouve la graine de fraise réelle). Les couvertures avant et arrière présentent des fruits peints à la main par Shaun Morris. Et le livre est emballé dans un emballage en papier ciré jetable à emporter que je ne peux pas supporter de recycler, c’est trop mignon.

Des bordures blanches discrètes encadrent la plupart des images en couleur. Quand je dis couleur, je ne veux pas dire couleur de tous les jours. Ni Eggleston, Ho, Greenberg, Cousins, Aldridge ou même la couleur Kodachrome. Blasko préfère la couleur d’un câlin chaud et moelleux. Plante faciale aux taches de rousseur dans une couleur de gâteau à la crème fondante, trempée dans une trop grande couleur de slushies à la fraise, couleur de soie de fée au coucher du soleil. La couleur que Sherwin Williams pourrait appeler « All The Fun of The Fair ». Même les pages de garde ressemblent à Pantone 1788C Strawberry.

La complexité de ce livre est éparpillée dans les images que Blasko a réalisées au festival annuel de la fraise à Plant City, en Floride, depuis 2013. À l’exception d’une interruption de six ans pendant et après la Seconde Guerre mondiale, l’événement a lieu depuis 1930. Pour onze jours, des gens de partout se rassemblent pour des attractions, des défilés, des divertissements et bien sûr pour déguster des fraises d’une manière que vous n’auriez jamais cru attrayante ou possible. C’est cette combinaison enivrante de personnes, de lieux et de temps sur laquelle Blasko se concentre.

Toutes les photographies sont réalisées dans une lumière de fin d’après-midi teintée de fraise. Ils sont lourds sur le ROY. Chemises rouges, boissons oranges, alliances, poissons rouges. Il y a beaucoup de lots. Beaucoup de cheveux roux et fraise. Beaucoup d’enfants. Beaucoup de peau exposée. Beaucoup de portraits indirects, de personnes ne se sachant pas regardées. Personnes photographiées de côté ou de dos. Les gens regardent les gens. J’imagine Blasko, une auto-tamponneuse, se frayer un chemin à travers la foule à la recherche des images de ding-ding-ding. Désirer la lumière.

J’ai grandi en assistant à deux foires de comté locales, dont les sons et les odeurs persistent. Je mentionne cela parce que malgré la joie et l’excitation viscérales, ce dont je me souviens le plus, ce sont les visages sans sourire. Oui, il y avait des cris et des sirènes, des applaudissements et des ballons qui éclataient, le chahut incessant des travailleurs du carnaval. Mais il y avait aussi un sentiment de tristesse, de distraction et de nostalgie. Les foires ont le don de transformer la réalité en quelque chose d’autre, quelque chose d’autre. Quelque chose de mystérieux mais aussi menaçant et risqué, tout en dégageant des vibrations d’époques plus simples, plus heureuses et plus sûres. C’est ce paradoxe que la photographie sait aussi bien faire et que Blasko suscite avec son appareil photo. Le strabisme, l’observation, l’attente, la mordilleuse, la frétillement, l’inclinaison de la tête et le drapé. Les fairgoers dévorent des chiens de maïs avec du ketchup et montrent des manèges à répétition mais sans le ravissement manifeste. Aller voir et être vu.

Malgré toute l’action et la confusion que ces photographies impliquent, elles se déroulent au ralenti. La lumière hypnotise. Les ombres s’apaisent. Il y a un courant de déconnexion. C’est comme si Blasko voulait nous attirer jusqu’aux portes, nous rassasier jusqu’à ce que nous soyons fatigués ou malades ou que nos oreilles et nos pieds nous fassent mal, puis, alors que nous marchons vers nos voitures, regardons par-dessus nos épaules et prenons un bout des flous chauds de voir la grande roue tourner encore. Sachant que la foire est toujours juste. Nous partons sans questions, nous repartons sans réponses. Nous socialisons et apprenons et apprécions. Et, si nous avons de la chance, rappelez-vous que moins c’est plus, et arrêtez-vous et sentez les roses. Ou dans ce cas des fraises.

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Odette Angleterre est un photographe et écrivain basé à Providence, Rhode Island et New York. Son travail a été présenté dans plus de 100 musées, galeries et espaces d’exposition à travers le monde. Elle a sorti deux livres photo cette année : Dairy Character, lauréate du Light Work Book Award 2021 ; et Past Paper Present Marks: Responding to Rauschenberg, sa collaboration avec Jennifer Garza-Cuen, qui a reçu une bourse de publication Rauschenberg de 5 000 $.