Tique, Tique Boom Boum Est Le Meilleur Travail De Lin-Manuel Miranda Depuis Hamilton

Jonathan Larson est quelqu’un qui écrit comme s’il manquait de temps. C’est le message sous-jacent de « 30/90 », la première chanson de sa comédie musicale originale Tique, Tique Boom Boum et une ballade énergique sur les soucis du compositeur de théâtre qu’il n’a pas assez accompli — à l’âge de 30 ans. Alors qu’il martèle au piano, Larson note que son idole, le compositeur Stephen Sondheim, a contribué à son premier spectacle à Broadway à l’âge de 27 ans. Pendant ce temps, Larson travaille toujours dans l’obscurité, vivant dans un loft non chauffé au début des années 90 à New York et essayant de percer dans le monde du théâtre.

La chanson, et Tique, Tique Boom Boum en général, est superposé à l’ironie rétrospective. Larson a écrit le spectacle, qu’il a d’abord interprété comme un monologue chanté en 1990, en réponse à son échec à produire une comédie musicale ambitieuse intitulée Superbia. Tique, Tique Boom Boum est un examen passionnant, parfois en colère, mais gagnant-conscient de soi, un cri de cœur qui ressemble à l’annonce d’un nouveau talent passionnant, même celui qui craint d’être déjà sur la colline. Larson, cependant, en fait être manquer de temps, comme le note l’adaptation cinématographique, réalisée par Lin-Manuel Miranda et mettant en vedette Andrew Garfield, dans un prologue touchant. Le prochain grand succès de Larson a été la comédie musicale rock Louer, un spectacle qui a changé le cours de Broadway, mais il n’a jamais pu le voir: Il est décédé d’un anévrisme aortique à l’âge de 35 ans la veille Louerpremière représentation.

Miranda comprend la teinte douce-amère de Larson laissant derrière elle un spectacle autobiographique qui suit son anxiété de grandir. Miranda est, après tout, une sorte de prodige de Broadway lui-même. Il a produit sa première comédie musicale, Dans les Hauteurs, à Broadway à l’âge de 28 ans avant de connaître un succès colossal avec Hamilton, un spectacle sur un Père fondateur qui, selon les paroles de Miranda, a également écrit comme s’il manquait de temps. Naturellement, alors, dans ses débuts au cinéma, Miranda s’est concentré sur une autre figure débordante d’ambition et de passion créative. Ce faisant, il a transformé le spectacle à petite échelle de Larson en une biographie cinématographique inventive, conservant l’esprit et les chansons de la comédie musicale, mais élargissant avec succès la portée de la narration pour s’adapter au grand écran.

Andrew Garfield lying in bed and holding a keyboard in "Tick, Tick . . . Boom"
Accueil / Netflix

C’est aussi la meilleure chose que Miranda ait faite depuis Hamilton. Suite au succès fulgurant de cette émission, Miranda a travaillé sur plusieurs films d’animation, a joué dans Retour de Mary Poppins, et a aidé shepherd à une adaptation cinématographique de Dans les Hauteurs. Mais Tique, Tique Boom Boum est de loin le projet le plus difficile qu’il ait abordé, étant donné que le matériel est intrinsèquement lié à la scène. Larson a d’abord interprété le spectacle seul, assis au piano; après sa mort, il a été retravaillé en une comédie musicale à trois acteurs, ce qui a aidé à répartir le fardeau de ses compositions complexes. Miranda conserve d’abord le décor théâtral, commençant l’action sur une scène où se produisent le personnage fictif Larson et deux chanteurs (Vanessa Hudgens et Joshua Henry). Mais il dramatise ensuite correctement les chansons, plongeant dans la vie de Larson à SoHo et ses difficultés d’amitié et de romance alors qu’il lutte pour obtenir Superbia remarqué par les honchos de Broadway.

La performance de Garfield est remarquablement à l’écoute et se penche sur la façon dont l’enthousiasme sûr de lui de Larson pourrait submerger et agacer. Le protagoniste avale parfois d’affection son meilleur ami, Michael (Robin de Jesús), et sa petite amie, Susan (Alexandra Shipp), mais d’autres fois, il est perdu dans son imagination, ignorant toute responsabilité alors qu’il lutte pour peaufiner la comédie musicale qu’il pense être son magnum opus. Miranda et l’écrivain Steven Levenson reconnaissent à quel point une personnalité créative comme Larson peut être rebutante, mais ils ont aussi le recul de savoir qu’il est vraiment être un talent majeur. Considérant que la production originale de 1990 de Tique, Tique Boom Boum a été faite par quelqu’un qui crie pour attirer l’attention, cette adaptation peut reconnaître la réalité tragique que Larson avait raison de craindre le tic-tac.

Miranda ne laisse pas le film sombrer dans la mélancolie — l’écriture de chansons de Larson est trop cuivrée et audacieuse pour cela – mais il fournit plus qu’un peu de sentimentalité de Broadway, un clin d’œil à la place que Larson occupe maintenant au temple de la renommée de l’industrie. Bradley Whitford donne une performance adorablement loufoque dans le rôle de Sondheim, qui a donné à Larson des conseils bourrus mais amicaux tout au long de sa carrière, et Miranda transforme la chanson “Sunday”, que Larson a écrite en hommage à Sondheim, en une célébration déchirante du théâtre musical, apportant des figures du passé, du présent et du futur du genre pour faire pencher leur chapeau au public. Avec Tique, Tique Boom Boum, Miranda célèbre le pouvoir et la pression du monde qu’il aime le plus, et il a choisi un sujet qui résume parfaitement ces dynamiques belligérantes.